用笔方法

作品数：48被引量：14H指数：2
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透过刀锋看笔锋——从刻、拓角度再析《张猛龙碑》被引量：1
《东方收藏》2019年第10期69-72,共4页冯茜 
启功先生《论书绝句》有云:“题记龙门字势雄,就中尤属《始平公》。学书别有观碑法,透过刀锋看笔锋。”这里虽然只讲到魏碑的代表作《始平公造像记》,但“书别有观碑法,透过刀锋看笔锋”一句,是对魏碑学习方法的精辟总结。他认为在魏碑...
关键词：笔锋 刀锋 学习方法 书法学习 用笔方法 造像记 代表作 魏碑 
非“藏锋”
《东方艺术》2018年第10期78-90,共13页王义军 
一“藏锋”一说,作为学书者的“常识”,几乎无人不知。然而其中原委、是非,却始终是一笔糊涂账,常识而被扭曲,扭曲而被视为常识,贻害无穷。一般理解的“藏锋”,大体都是要求在用笔上起止不露痕迹—起笔藏头,收笔回锋,都被具体解释为“...
关键词：藏锋 用笔方法 书法教材 书法传统 路线图 扭曲 收笔 行笔 
大专美术色彩教学中的用笔方法初探
《科教导刊（电子版）》2018年第5期65-65,共1页林榕 
随着我国教育事业的不断发展,美术教学也在日益提高,尤其是大专美术色彩教学的教学方法在不断创新完善。根据对国内院校的实际调查,发现美术色彩教学存在着一些问题。比如盲目跟风、滥用用笔方法等等。最近几年,美术作品以及美术教育越...
关键词：大专美术 用笔方法 色彩教学 
书法门诊室
《书法》2018年第1期92-92,共1页马健中 
评语：《集王羲之圣教序》为行书经典,古往今来以此为范本多有成就,但此刻帖是非常吃功力的,非短时可得成效,须痛下苦力又须善学,方能从中享受大美。成波同学临作,已得轻灵文雅之态,且笔下干净,舒展自若,已从形神上与该帖相仿佛。作为...
关键词：门诊 书法 用笔方法 王羲之 三年级 行书 
秦小篆的静中之动
《当代学生（读写）》2018年第1期118-119,共2页子乔 
作为秩序的极致,小篆极具静态美,这应该是人们能普遍感受到的。不过,静与动,本是相对而言的：与后世行书、草书相比,小篆当然是静的;与前世甲骨文、金文、石鼓文相比,小篆则已经是动的了。宋代朱长文的《墨池编》摘编前代书论,里面有这...
关键词：秦小篆 《墨池编》 用笔方法 静态美 甲骨文 石鼓文 朱长文 行书 
熊曦
《东方艺术》2017年第8期152-152,共1页熊曦 
平时画写字、画山水多一些,偶尔也画些花鸟。其实,花鸟、山水在用笔原理上都是相通的,这个“通”就是通在书法。书法蕴合中国传统文化之精髓,立民族精神之气格,中国绘画艺术是在书法艺术的成熟后,才趋于成熟的。如果中国绘画没有书法的...
关键词：中国绘画艺术 书法艺术 用笔方法 中国传统文化 民族精神 “通” 中国画 山水 
欹侧峭拔的赵之谦
《党的建设》2017年第9期46-46,共1页
楷书变法的成功使赵之谦颇为自信，并有意识地将自己在北碑中发掘出来的用笔方法运用到行书和篆、隶书及日常实用的尺牍文稿中，进而形成了颇为统一的用笔基调。这既充分展示了他对书法艺术的独特理解和超强的把握能力，
关键词：赵之谦 用笔方法 书法艺术 有意识 楷书 行书 北碑 隶书 
共美其香——宗其香百年诞辰展
《收藏》2017年第8期157-157,共1页
2017年6月27日至8月27日 中央美术学院美术馆 在20世纪山水画创作中，宗其香先生是最早用西方绘画改造中国山水画而取得重要贡献的画家。尤其在水墨夜景画创作中，他常以大写意的用水、用墨、用笔方法，画出云彩、炊烟和水波，从而强...
关键词：百年诞辰 山水画创作 中央美术学院 中国山水画 20世纪 西方绘画 用笔方法 视觉张力 
从篆隶书的临摹说开去
《老年教育（书画艺术）》2017年第3期6-7,共2页黄惇 
首先来谈谈篆隶书用笔的演变过程。篆书只有画,没有点,有短画、长画、横画、竖画,用笔方法只有一种,方向可以改变。隶书除了画以外,多了一个蚕头雁尾,也就是波挑,还有一个反方向的掠笔。此外,还有一些点的感觉,有的“点”已有一些呼应...
关键词：隶书 临摹 用笔方法 中国书法史 笔法 篆书 横画 竖画 
临王羲之行书
《青少年书法（少年版）》2017年第1期7-9,共3页张利安 
我以《淳化阁帖》为主线，不断把线放长，不敢拉高，遍读唐以下名家手迹。但日常以读为主，不去临习。读懂作品的用笔方法及线条语言，分析书者对二王如何取舍，摒弃他们时代的共有特征。如米芾，我取他的用笔方法及对二王的理解，并不...
关键词：王羲之 行书 《淳化阁帖》 用笔方法 线条 
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