张璪

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水彩画《清心》创作札记
《艺术教育》2025年第1期233-234,共2页潘毅 
艺术源于生活,又高于生活。艺术之美是艺术创作的核心课题,从古至今,艺术美总在不断地激励艺术家去发现美、创造美。对于艺术美具有敏锐的观察力,可以说是优秀艺术家的共同特点。法国雕刻艺术家罗丹说:“艺术家就是要从别人司空见惯的...
关键词：艺术之美 艺术创作 张璪 创作札记 水彩画 审美感受 客观对象 出让人 
苏孝斌墓石椁线刻山水画的绘画史意义
《文物》2025年第1期87-96,共10页贺西林 
唐代是中国山水画走向独立并逐渐成熟的一个关键时期,名家辈出,吴道子始创山水之体,自成一家;李思训、李昭道标榜青绿;王维、张璪示范水墨。20世纪90年代以前讨论唐代山水画或盛唐“山水之变”,多据画史画论、个别传世名作、石窟壁画和...
关键词：李思训 吴道子 李昭道 山水画 墓葬壁画 线刻 张璪 画史画论 
唐代画家张璪生平行迹摭考
《新疆艺术学院学报》2024年第4期31-39,共9页周珩帮 
国家社会科学基金艺术学项目《新出碑志补证的唐代文人画家谱系研究》(项目编号:24BF113)的阶段成果。
唐代画家张璪的绘画和画论影响很大,但其生平行迹历来鲜为人知。在确切资料发现以前,文章依据画史材料、相关碑刻、诗文及人物史事,梳理其生平行迹中的基本史实和疑点,廓定张璪生于730年前后,约唐肃宗上元前入仕,763年任侍御史、秘书郎,...
关键词：唐代 张璪 绘画 生卒 行迹 
双管齐下
《疯狂英语（初中天地）》2024年第9期4-5,共2页李不延 
“双管齐下”讲的是唐代画家张璪,《图画见闻志》等记录张璪“能手握双管,一时齐下,一为生枝,一为枯干”。原指手握两支笔同时作画,后比喻做一件事从两个方面同时进行或两种方法同时使用。
关键词：《图画见闻志》 张璪 双管齐下 
中国绘画美学思想中的“外师造化”与“中得心源”
《东方收藏》2024年第5期42-44,共3页宋天乐 
“外师造化,中得心源”是唐代山水画家张璪提出的绘画创作理论,自提出之日起便对中国山水画创作产生重要作用,随后在花鸟画与人物画创作领域亦是经久不变的方法论。文章将从“外师造化,中得心源”思想产生的背景与脉络、重造化与重心源...
关键词：外师造化 中得心源 张璪 天人合一 
从鸟类中读懂宋画——《形理两全:宋画中的鸟类》评介
《美育学刊》2024年第2期I0009-I0009,共1页奚静 
“黄徐体异”确如画史上讲的一样,是黄家画风具有精谨艳丽的富贵气象而徐熙一派则“识度闲放,以高雅自任”吗?宋画中频频出现的写生图,其“写生”是何意,和今天我们说的户外写生一样吗?还是和山水画一样,是张璪“外师造化,中得心源”的...
关键词：逸笔草草 写意画 宋画 外师造化 中得心源 徐熙 张璪 不求形似 画论 
3分钟典藏故事
《故事会》2023年第21期48-49,共2页任万杰 张君燕 乔凯凯 
画松树。唐朝著名画家张璪,擅长画松树,能左右手各握一管笔,同时在纸上作画。很多人慕名来拜张璪为师,张璪却没有先教他们画画,而是让他们去种松树,观察松树的变化。这一观察就是十多年,很多人耐不住性子,半途而废,最后坚持下来的只有...
关键词：张璪 左右手 松树 
关于写生的再认识
《荣宝斋》2023年第11期222-223,共2页
传统大师关于对物象观察与艺术表达之间关系的论述除了唐代张璪的“外师造化,中得心源”之外,五代荆浩还提出了“度物象而取其真”的论述。近代画家黄宾虹认为,对景作画要懂得“舍”字,追写物状要懂得“取”字,“舍、取”不由人,“舍、...
关键词：黄宾虹 外师造化 中得心源 荆浩 张璪 艺术表达 写生 物象 
早期画论与唐代山水画之变革
《国画家》2023年第4期39-41,共3页贾丽 
唐代是山水画的一个重要变革时期,在此之前经历了山水画的独立成科,然后吴道子等人促进了线条的变革,丰富了中国画中线描的面貌。而张璪、王维等人则从用墨方面对山水画做出了突破性的贡献,为山水画的发展提供了水墨渲染的道路。而这一...
关键词：山水画 吴道子 张璪 线描 水墨 
张璪与达·芬奇绘画思想比较:“师造化”与“镜子说”
《今古文创》2023年第24期84-86,共3页段亚丹 
“师造化”与“镜子说”分别作为中西绘画之妙理各自发展,皆是中西绘画宝库中的艺术纲领和珍贵美学思想,其理论既有相通之意又有不同之处,从中折射出了中西方迥异的美学观。本文将从中西绘画理论思想形成的文化背景和自身审美观出发,分...
关键词：师造化 镜子说 张璪 达·芬奇 比较研究 
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