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作品数：1868被引量：1004H指数：11
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萨特存在主义思维下的境遇剧规定情境
《剧作家》2024年第1期126-128,共3页杨心舟 
境遇是萨特存在主义戏剧中最为重要的一个概念,萨特作为一个为了哲学而艺术的作家,境遇剧来源于萨特存在主义思想中对于人这一主体的思考,“存在先于本质”促使萨特把人物放在各种境遇中去展现他在其中的行动、感情、思考。本文将重点...
关键词：存在主义 境遇 主体与他者 自由选择 
谈舞台光位的取灯数量及其意义
《剧作家》2020年第3期124-124,共1页程小全 
舞台演出是一门综合性的艺术,它由布景、道具、灯光、服装、化妆、音乐、音响效果等要素组成。在众多的要素中,灯光的承载量可能更大一些。首先,灯光与布景的完美融合,能够创造出富有表现力的规定情境。其次,灵活运用的舞台灯光可以强...
关键词：规定情境 舞台灯光 舞台演出 承载量 音响效果 布景 视听享受 化妆 
我们需要拷问和拯救灵魂的戏剧——兼评荒诞小品《阴阳之间》
《剧作家》2016年第5期132-133,共2页马立华 张明刚 
过去,看了一些戏剧小品,觉得肤浅的多,深刻的少,正如习近平总书记在文艺工作座谈会上讲话中指出的那样,有数量,缺质量。近来,看了由佳木斯市资深戏剧家梁洪杰、高枢文创作,由吴铁林、梁洪杰导演的荒诞小品《阴阳之间》（发表于《剧作家...
关键词：梁洪 文艺工作 人从 铁林 群星奖 规定情境 剧中人物 活下去 我这一辈子 人生境遇 
欧文·戈夫曼的拟剧或表演社会化理论透视被引量：5
《剧作家》2016年第2期156-159,共4页濮波 
一、综述：戈夫曼拟剧理论的思路和问题意识 在我看来,加拿大社会学家欧文·戈夫曼（Erving Goffman）的最大贡献在于他的《日常生活中的自我表现》著作中几近成熟的＂戏剧vs社会＂互动研究,这些研究,也可以称为社会拟剧理论,或者社会...
关键词：戈夫曼 拟剧 理论透视 桑塔耶那 互动研究 印象管理 人类学理论 符号互动论 规定情境 意识过程 
话剧表演启示录——读《一个角色的创造》
《剧作家》2015年第5期157-157,共1页路杨 
《一个角色的创造》,是著名表演艺术家金山,创造万尼亚这一角色的手记,于1957年出版。著名文艺评论家王朝文为之作序,对这本手记予以高度评价。该书当时在话剧界产生重要影响。因为这本手记体现了话剧表演的基本规律,并且是金山个性化...
关键词：话剧表演 话剧艺术 心血之作 话剧演员 艺术结晶 文艺评论家 朝文 尼亚 规定情境 心态浮躁 
略论扬琴舞台演奏的艺术表现
《剧作家》2015年第2期150-150,共1页翟卫东 
一个成熟的扬琴演奏员在现场的演奏中要把一部戏曲中的音乐或者一首独奏演奏得娓娓动听,起到绕梁三日不绝于耳的效果,就要求演奏员要有一定的艺术功力、临场应变能力和较高的文化内涵。艺术表现就是对所奏曲目的再创作,这同样还需要一...
关键词：艺术表现 演奏员 扬琴 舞台 临场应变能力 特定情景 现场演奏 音乐语言 
演员体验角色是塑造戏剧人物的关键之举被引量：1
《剧作家》2011年第3期117-118,共2页李志芬 
演员塑造人物,首先要体验角色,要深刻理解剧本提供的人物形象,感受特定情境中的人物心理、人物语言、人物形象的特征。把握人物的喜怒哀乐,与他们同呼吸共命运,取得角色最直接的感性认识。有了这个体验,才能塑造出有血有肉、鲜活生动的...
关键词：戏剧人物 演员 人物形象 塑造人物 人物心理 特定情境 人物语言 感性认识 
略谈演员体验角色
《剧作家》2010年第4期142-142,共1页宋奎伟 
演员创造角色，首先要体验角色。要钻到剧本描绘的生活中去，感受规定情境中的节奏气氛，钻进角色的心里去，感受角色的喜怒哀乐，和他们共同呼吸，取得对角色的最直接的感性认识。有了这个体验，演员体验才有根据。
关键词：演员 规定情境 感性认识 感受 节奏 
论表演信念真实感被引量：1
《剧作家》2009年第4期97-97,共1页王颜 
　　2008年我单位排演了小剧场话剧《活性炭》,我在剧中饰演主演董米雪,这是一部反映了城市里为了生计而奋斗着的年轻人,也反映了他们父辈们对于生活的无奈与对历史的反思,两代人对生活与历史、情感与忠诚的不同感悟.……
关键词：规定情境 真实感 
谈京剧打击乐
《剧作家》2007年第3期86-86,共1页孙肖平 
京剧的打击乐吸收了昆曲、梆子、徽剧、汉剧中具有的特色的打击乐器和锣鼓经,形成了京剧独特的伴奏风格。京剧的打击乐,又称“锣鼓经”,它是贯穿整个戏的一条纽带。它自成体系,以其鲜明的节奏和强烈的音响效果及各种组合形成的锣鼓经和...
关键词：打击乐器 京剧 节奏韵律 锣鼓经 音响效果 环境气氛 思想感情 规定情境 
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