赋笔

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赋笔与朱有燉杂剧的新变及启示
《中国社会科学院大学学报》2024年第1期67-79,134,共14页刘竞 
广东省哲学社会科学规划项目“复古思潮与明代戏曲体制演进”(GD20XZW07)的阶段性成果。
朱有燉在杂剧创作中广泛借鉴了辞赋的写作技巧与理念,丰富了杂剧的艺术手法,对杂剧的文体功能进行了有效拓展,促使明初杂剧出现了新变。他使用辞赋中的铺排等手段,使其杂剧在文辞与排场上取得了很大进步,开启明代杂剧文采潮流之先河,为...
关键词：朱有燉 杂剧 辞赋 新变 
直而密——论柳永词赋笔的独特性
《湖南工程学院学报（社会科学版）》2023年第2期78-83,共6页张杏 
“柳氏家法”即赋笔为词已成为学界公认的柳永慢词创作手法,现今对此问题的研究焦点集中于柳词的平铺直叙、白描或结构层次的变化,并普遍以浅直、直露概括之。但立足柳词文本可发现其赋笔绝非“直”可概括,而是将“直”和“密”两种看...
关键词：柳永词 赋笔 独特性 直而密 
汤显祖《玉合记题词》考辨二则
《戏曲研究》2023年第2期101-115,共15页贾海建 
汤显祖与梅鼎祚的交往是晚明文坛的一段佳话。二人青年结识,彼此欣赏,引为同道,梅鼎祚《五君咏·临川汤孝廉显祖》说:“义少我辈人,狂鲜与世偶。博文笥在腹,任达柳生肘”1。汤显祖《寄宣城梅禹金》则称赞梅鼎祚“秋月齐明,春云等润。全...
关键词：梅鼎祚 汤显祖 赋笔 玉合记 
蒋春霖战争词之赋笔特质小议
《大众文艺（学术版）》2021年第3期25-27,共3页吉映澄 
蒋春霖,字鹿潭,晚清词坛代表人物。其战争词自成一家,不拘泥于常浙词派,兼具沉郁、雄浑、清空多种风格,有"天挺此才,为倚声家杜老""常浙词流摩眼看,水云一派接长江"之誉。此前,学人研究鹿潭词或看重于其"词人之词",或着眼于其"词史",鲜...
关键词：蒋春霖 鹿潭词 赋笔 
传统文论中的“尽态极妍”及其写人评赏意蕴
《临沂大学学报》2020年第5期108-118,共11页翟瑞 
国家社科基金重大项目“中国古代小说理论术语考释与谱系建构”(19ZDA247),国家社科基金重点项目“中国文学写人传统及理论谱系研究”(15AZW008)的阶段性成果
作为中国传统文化中重要的美学范畴,"态"存在于各类艺术理论中,有书画触笔之神态,有诗文行文之气态,也有小说写人之尽态。所谓"尽",乃无所不包,淋漓尽致。而所谓"尽态极妍",大约有三层内涵:一曰"丰",即人情物态极尽多样,"繁类成艳"之量...
关键词：态 写人 赋笔 传奇 活画 形神 审美范畴 
庚子开元战疫赋笔
《民主》2020年第3期60-60,共1页林阳 林岫 
浅析周邦彦词对北宋诸家词的继承与发展被引量：1
《汉字文化》2019年第6期61-63,共3页史大千 
以周邦彦词作为研究对象,将其与柳永词对比,试论证其对柳永"铺排勾勒"的继承和"赋笔为词"的发展。将其与贺铸词对比,试论证其对贺铸"檃括诗文"的继承和"引用诗意"的发展。将其与秦观词对比,试论证其对秦观"出语浅淡,力避轻佻"的继承"多...
关键词：周邦彦 铺排勾勒 赋笔为词 檃括诗文 沉郁顿挫 
《淮南子》赋笔特征论略
《阜阳师范学院学报（社会科学版）》2018年第5期20-24,共5页应克荣 方川 
安徽省高校人文社会科学重点研究项目"<淮南子>与豆腐文化传承创新研究"(SK2015A516)
谙于辞赋的淮南王及其群臣,长期生活在辞赋传统浓郁的楚国故都寿春。他们用作赋之法作文,使《淮南子》一书呈现出浓郁的赋笔特征:"观天地之象,通古今之事"的恢弘阔大之势,"多为之辞,博为之说"的铺张扬厉之风,奇谲瑰丽的浪漫主义表现手法...
关键词：淮南子 赋笔 铺张扬厉 
来鸿楼诗词选
《中华书画家》2018年第6期142-143,共2页郑雪峰 
绿杨宾舍白玉兰花盛开,为开岁来第一欢喜事 福州瞥眼惊风华,常州赋笔惭槎牙。诗魂牵曳苦不得,今年坐拥何豪奢。酝酿春寒久裹面,却如司马呼琵琶。昨日太皞起视事,生意潮发难禁遮。高枝大朵妍而洁,莫轻方雪方群葩。瓣舒萼动春风畅,清香...
关键词：诗魂 词选 玉兰花 杨宾 赋笔 日太 
诗词性情的赋笔曲调——笔谈诗歌的姊妹艺术和性情创作之审美趋向
《语言与文化论坛》2017年第3期36-59,共24页彭林家 
诗词歌赋曲的姊妹艺术,从头至尾,步步莲花,不仅蕴藉着时空的情感需要,而且从本性的表情出发,注重整体态势的笔气流程,由内向外,粗犷地辐射意象的横向嬗变,演绎着人性或物性的生命律动;凹榻的情感逐步从《诗经》的根性凸现艺术的神魄,折...
关键词：诗歌 性情 审美 创作 
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