逸格

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逸格——陶瓷艺术中“笔简形具”精神外化的分析
《陶瓷科学与艺术》2024年第10期54-55,共2页李海伟 
“逸格”作为一种画论的评判标准,宋代由黄修复在《益州名画录》中确定其地位以及含义,不仅对唐宋的山水画创作产生了重要的影响,同时对两宋山水画的发展也起到了重要的作用。本文旨在从其“笔简形具”这一具体化表达出发,探究在陶瓷艺...
关键词：逸格 笔简形具 精神外化 陶瓷艺术 
逸格——中国现当代陶艺中“拙规矩于方圆”的精神
《景德镇陶瓷》2024年第5期105-107,共3页李海伟 
宋代黄休复在《益州名画录》一文中对“逸格”进行说明,并且将“逸格”放置于四格之首。之后,历代文论对黄修复提出的绘画品评标准,虽然有过变化,但是始终以其为摹本,只是在内涵上加以拓宽。本文旨在从“逸格”精神中“拙规矩于方圆”^(...
关键词：逸格 拙规矩于方圆 具体化表达 中国现当代陶艺 
陈洪绶人物画的“逸格”分析
《国画家》2024年第4期76-79,共4页吴金霞 夏生龙 
陈洪绶的人物画之所以在明代乃至中国绘画史中独树一帜,与其作品独特的“逸格”形式分不开。本文以黄休复释义“逸格”为切入点,从陈洪绶所处时代的整体绘画风貌着手,分析陈洪绶人物画古拙奇骇造型及笔墨语言的形成与运用,他学习传统并...
关键词：陈洪绶 人物画 逸格 
浅析文人画发展概况及其逸格的体现被引量：1
《东方收藏》2024年第3期86-88,共3页李芸姗 徐钰寒 
文人画是指由文人墨客创作的具有特殊精神内涵的绘画作品,多以山水、花鸟、人物、案头清供、生活场景为内容,这类作品基本上是出于畅神、适意、自娱、寄情的目的而创作的。文章就文人画的发展概况及其逸格的体现进行浅析,望对相关研究...
关键词：文人画 发展概况 逸格体现 
论元代山水画中的“逸格”精神——以倪瓒绘画为例
《小说月刊（下半月）》2023年第24期33-35,共3页曾瑞佳 
元代山水画是中国古代绘画创作的一大高峰。在时代环境的特殊背景下,元代山水画绘画语言发生了巨大变革,其重要表现在于“逸格”精神在元代画家的山水画创作中更加突出,作品所展现的“逸”充满了画家对现实的感怀及自我的表达,并使得“...
关键词：元代山水画 逸格 倪瓒 不求形似 笔简形具 
幽丝入毫间 逸气弥宇内——秦文琛《伶伦作乐图》之“悟境”及“逸格”品评
《人民音乐》2023年第11期32-36,共5页张宝华 
国家社科基金艺术学重大项目“中国特色作曲理论体系研究”的阶段性研究成果,项目批准号:21ZD17。
2020年,秦文琛在2018年版《伶伦作乐图》的基础上,改编创作了五个乐章的同名舞蹈组曲。同年12月5日,在中央音乐学院歌剧音乐厅“和乐中西·融创未来——中央音乐学院作曲系教师管弦乐新作品音乐会”音乐会上,该作品成功上演。
关键词：中央音乐学院 作品音乐会 秦文琛 作曲系 改编创作 音乐厅 
胡公寿的“金石画风”与“文人逸格”
《收藏家》2023年第11期10-21,共12页温玉鹏 
本文通过图像学的方法,对鉴艺术文献,从风格与技法的角度,剖析胡公寿绘画中的“金石画风”与“文人逸格”,以此探讨19世纪中后期海上画派形成过程中,胡公寿在“传统”与“创新”之间的艺术抉择及其时代意义。
关键词：胡公寿 师古 金石 文人 松江画派 
畛域·导向·反观--宋代士人的“逸格”眼光被引量：1
《艺术百家》2023年第5期61-68,133,共9页牛乐 李于蓝 
“逸格”既可以作为评价艺术创作内在水准的术语,又可以指涉士人外在的身份及话语价值。宋代士人将自身审美意识蕴含其中的目的不只在于对以往的艺术评判体系做知识性矫正,更在于借此强化士人新道德并致力归附新兴文化群体的总体人格。...
关键词：“逸格”话语 身份认同 文以载道 
江南画论中逸格的历史承继与文化传承被引量：1
《江苏社会科学》2023年第5期203-210,共8页袁俊伟 
国家社会科学基金重大项目“明清小说戏曲图像学研究”(19ZDA256)的阶段性成果。
江南画论同根同源,一脉相承。明清时期恽向、恽格开常州画派先河,现代黄宾虹乃新安画派后继,更可被视为恽向、恽格绘画美学思想之传承。三人对于逸格之审美格调尤为倾心,更视逸格为文人画至高境界。逸民乃逸格主体本源,从逸民之主体论...
关键词：逸格 画论 历史承继 文化传承 
山水画中“逸格”的审美探析
《书画世界》2023年第8期70-71,共2页扈明增 
本文从多个角度分析了“逸格”审美观念在中国山水画中所具有的重要地位,主要涉及“逸格”审美观念的诞生背景及发展流变等方面。除此之外,本文探讨了“逸格”山水画的审美追求,揭示了其对中国山水画发展所产生的深远影响。
关键词：山水画 审美观念 逸格 艺术创作 
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