中国画论

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形式分析与中国画论的渊源被引量：9
《新美术》2019年第12期4-16,共13页杨思梁 
一形式分析的定义和起源形式分析[formalism,也称formal analysis]主要分析组成艺术作品的基本元素[elements或译要素、因素、成分]。从20世纪初创立至今,形式分析一直在艺术史和艺术教育中被广泛使用。按理说,一种流行的研究方法应该...
关键词：中国画论 什么是艺术 基本元素 艺术作品 艺术史 
“以颜色求,终不可见”——徐渭水墨思想中之阳明心学探源
《新美术》2012年第2期62-72,共11页颜勇 
毋庸明言,明代徐渭是推动中国水墨艺术及水墨思想发展的最重要人物之一。但人们似乎热衷于谈论徐渭的不幸身世与狂怪个性在其艺术中的折现,而不愿或不十分明确地置诸思想史上进行探讨。就画论而言,似乎从未有人就徐渭水墨思想中之阳明...
关键词：水墨艺术 阳明心学 徐渭 颜色 中国画论 思想发展 思想史 
论日本招贴中的“迁想妙得”和图形设计
《新美术》2009年第3期105-108,共4页邓小鹏 
我们看到日本的招贴作品，就觉得找到了自己的东方文化和招贴设计的精神，找到了传统元素和国际化的寄居点。虽说大和民族的文化色彩有着华夏文明的遗留痕迹，而在日本的招贴作品中，设计师们对东方文化的把握却比中国的设计师们更精深...
关键词：招贴作品 迁想妙得 图形设计 日本 东方文化 中国画论 招贴设计 华夏文明 
画论品读——《小山画谱》的八法四知说被引量：1
《新美术》2009年第2期71-75,共5页韩璐 
中国画论的出现是伴随着中国画的萌生和发展而不断扩容的。在汉以前，没有画论著述流传，只是些片言只语，较为完整的早期画论当推东晋顾恺之的《论画》，而南齐谢赫的《古画品录》应该是中国第一部具有科学性和系统性的画论著作，然而...
关键词：中国画论 品读 《古画品录》 人物画 山水画 顾恺之 系统性 科学性 
古典的畅想——线、面、形之我见
《新美术》1993年第4期7-10,19-7,共7页章仁缘 
外面的世界扑朔迷离,我潜心于从古人作品中追逐自然、寻回自我、叩开未来之门。这里并不旷世荒漠,处处绿叶婆娑、花香馥郁…
关键词：艺术语言 周防 仕女画 中国画论 古代画家 根特祭坛画 伦勃朗 荷尔拜因 平面感 吴道子 
论“逸品”
《新美术》1986年第3期11-13,共3页严善錞 
“逸品”和“禅境”是两个非常特殊的中国画的理论范畴。(“禅境”一词是我从古代诗论中借用过来的)而这些年来的中国绘画史的研究,似乎很少用这二个范畴来认识和评价与这二个范畴相适应的一部分中国绘画。这大概就是那些往日那么富有...
关键词：逸品 禅境 美术史家 中国绘画 黄休复 中国画论 逸格 画品 出于意表 文人士大夫 
借古以开今——谈中国人物画的造型基础教学
《新美术》1985年第3期9-12,共4页吴献生 
一、传统中国画中'形'与'意'的演变'形'与'意'的演变是中国古代绘画中的一个重要问题,研究人物画的造型,应该首先研究这个问题。早在战国后期韩非子就对描画形体提出了明确的要求,他认为:'画犬马最难,'因为'犬马,人所知也,旦暮罄于前,...
关键词：中国人物画 造型基础 中国画论 绘画理论 中国古代绘画 以形写神 形体结构 中国绘画 结构素描 意象表现 
随感录
《新美术》1985年第3期54-56,共3页张岳健 
传神宁过毋不及,写形务炼勿谨微。这是自己体认并遵循的作画准则。作画贵在传神。意欲传神,则对形必须进行刻划加工,要有所夸张,有所概括。总而言之,要适当变形。比例结构完全准确,不一定传神尽致。
关键词：潘天寿 黄宾虹 中国画论 吴昌硕 写形 石涛 比例结构 外师造化 后期印象派 莫奈 
坚持在传统基础上创新
《新美术》1983年第4期8-10,35,共4页姚耕云 
关于中国画继承与创新的问题,最近《新美术》编辑部组织了两次座谈会,并要我将座谈会上本人的发言整理成文。我是个山水画专业教师,现就我这些年来在工作中所接触到的一些有关中国山水画继承与创新的问题谈谈我的看法。根据文献记载,《...
关键词：《楚辞章句》 《天问》 我将 《游春图》 展子虔 文化艺术 先王 亦已 中所 中国画论 
创作《潘天寿先生肖像》的体会
《新美术》1981年第3期67-68,共2页吴永良 
廿多年前,我在美院学习期间的几年里,潘老天寿先生任教我们班级的中国画论和书法两门课程,还经常为大家举行诗词、题跋和构图等一系列学术讲座,使我有很多机会聆听他的谆谆教导,这是我学画期间最大的幸运和欣慰。岁月飞逝,潘老先生逝世...
关键词：潘天寿 绘画语言 中国画论 学术讲座 民族绘画 余任天 焦墨 公石 平中 闲花 
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