偏音

作品数：75被引量：93H指数：6
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线性对位视阙下调式偏音对调式调性色彩的影响——以姚恒璐《对位的艺术Ⅰ》中十二首钢琴小品为例被引量：1
《星海音乐学院学报》2022年第3期92-101,共10页贺翔 
在中国传统音乐中,不乏多声的音乐元素,其随机性、灵活性和即兴性等特点与近现代音乐创作的某些观念不谋而合,线性对位作为近现代音乐创作常用作曲技法受到了作曲家们的青睐。如何在专业音乐创作领域中运用多声化作曲技术体现具有中华...
关键词：姚恒璐 对位的艺术 线性对位 调式色彩 调式偏音 
偏音一隅绽放华彩——评王小玲《中国民歌偏音技法研究》
《戏剧之家》2022年第7期55-57,共3页黄阳 张淑贞 
广东省哲学社会科学“十三五”规划2016年度一般项目“粤港两地音乐创作的比较研究”阶段性成果,项目编号:GD16CYS03;2016年度广东省高等教育教学改革项目“基于微课的音乐理论课程教学改革探索与实践——以‘调性和声理论、分析及听辨’课为例”阶段性成果,项目编号:粤教高函[2016]236号。
王小玲的著作《中国民歌偏音技法研究》广泛深入地探讨了民歌中偏音技法的特征及其在创作实践中的应用,为读者展示了一个全面、丰富的民族和声技法与地域风格性音调的理论体系。本文将这本专著中的核心内容与和声理论界相关研究成果进...
关键词：王小玲 中国民歌 偏音技法 
琴曲《碣石调·幽兰》的音律特色被引量：1
《中国音乐》2021年第4期18-26,44,共10页阎林红 
2017年教育部人文社会科学研究一般项目“琴调系统与打谱音律研究”(项目编号:17YJA760066)的阶段成果。
《碣石调·幽兰》是现存古琴谱中唯一一首用文字记录演奏手法的乐谱,它是古琴减字谱的前身,历来备受关注,产生过多种打谱版本。该曲内涵丰富、音律复杂。"碣石调"虽采用五正音定弦,但其音乐所涉及音高与音程相对丰富,且有的偏音已成为...
关键词：《碣石调·幽兰》 音律特色 打谱 定弦法 徽位 偏音 
呼唤“八音-九歌”的调式回归被引量：1
《中国音乐》2021年第3期129-138,共10页姚恒璐 
我们今天所采用的民族调式大多是由五声或七声音阶构成的,在实际的音乐创作中运用这些民族调式,其共性的调式构成方式会使得音响趋于雷同。除了五声和七声,我们还可以挖掘出六声、八声和九声音阶的调式构成,其中带有不同调式偏音的音响...
关键词：音乐风格 七声音阶的衍生 八音 九歌 偏音 应声 五声性半音化 双应声 
五声性线性和声在中国音乐创作中的足迹被引量：4
《星海音乐学院学报》2021年第1期71-95,共25页姚恒璐 
东方音乐原本就不是在和声里产生旋律,而是以线条化的旋律形态独立存在,中国音乐原本就以缺乏多声部的系统理论而成为中西音乐发展史中比较中的缺憾,看似“弱项”的单级音乐构成,有可能演变成具备独特构成基础的多声部组织。线性思维源...
关键词：理论认知 五声性和声 线性思维 偏音 外音 五声性旋法 非三度叠置 
中国音乐语境中的创作基因——五声性调式的理论基础被引量：3
《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》2021年第1期51-70,共20页姚恒璐 
民族调式是一个民族的音乐语言构成基础,忘记了它,就等于忘记了音乐母语。音乐的审美、鉴赏最终是要落实在音乐风格的品味方面。试想,连音乐风格的语言基础——调式的风格都听不出来、或不予理会,而直接采用"和声小调"去写中国风格,是...
关键词：十二律 五声性调式 五正声与偏音 六律六吕 七声奉五声 八音与九歌 
钢琴即兴演奏、伴奏与弹唱(十九)
《钢琴艺术》2020年第12期46-52,共7页蔡常青 
民族风格之徵调式作品的配弹1.徵调式的构成与大调式和声的比较徵调式是由五声音阶中的徵音作为主音从高到低或者从低到高进行排列构成的音阶,如以G徵调式为例,也就是把G徵音作为主音,由G(徵)、A(羽)、C(宫)、D(商)、E(角)等五个骨干音...
关键词：五声音阶 徵调式 调式和声 配弹 钢琴即兴演奏 弹唱 简谱 偏音 
五声性变音的声名探讨
《湖州师范学院学报》2019年第11期91-97,共7页李合洲 
研究中国民族音乐,一定要涉及到五声正声与偏音,特别是三度间音之后出现的其他变音。一直以来,在中国的五声性调式旋律以及多声部的创作实践里,除了宫、商、角、徵、羽和四个偏音以外,随着创作的深入也会涉及各种其他的变化音。这既是...
关键词：偏音 变 清 闰 地形训 变角生宫 
古筝教学中偏音音准的解决案例
《大观（论坛）》2019年第10期84-85,共2页黄子展 刘永福 
扬州大学2017年专业学位研究生教学案例库建设项目“艺术（音乐）硕士音教方向实践教学与评价案例库”的阶段成果之一
古筝一般以五声音阶——"宫商角徵羽"为主,"作韵"是古筝最重要的演奏特点,所以,左手技法的规范性显得十分重要.随着古筝作曲技术的不断发展,4、7等偏音在乐曲中出现的次数越来越多,尤其是一些极具地方风味的乐曲,如陕西、 河南、 潮州等...
关键词：古筝教学 偏音音准 听觉训练 
试论王酩歌曲创作的旋律技法
《黄河之声》2019年第12期36-38,共3页闫飞 
王酩有自己的一套创作手法,歌曲很简练,但又能达到朴素而又深刻的境界.简练并不是贫乏、单一,而是以精练的笔墨表现深厚的意蕴,这是一种艺术创作难能可贵的高度概括力.
关键词：旋律技法 结构 调式 重复 偏音 
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