调名

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从音体系角度看中西音乐的不同
《戏剧之家》2015年第5期50-50,共1页杨纪虹 
本文试图透过音体系的角度,把握中西音乐的不同之处。将中西音体系的音名、音阶、调名法、乐调系统四个方面进行对比,分析中西音乐的不同之处。并希望由此能够正确地认识和把握中西音乐之间的关系。
关键词：音体系 中西音乐 音名 音阶 调名法 乐调系统 
笛上工尺调性研究被引量：1
《天津音乐学院学报》2011年第2期56-61,共6页庄永平 
传统所使用的均孔笛，根据杨荫浏实测的七孔音高，以“小工调”D调为基调；以首调唱名“合、四、乙、上、尺、工、凡”七孔（音），翻出的应是A、B、C、D、E、^#F、G七调。而现《中国音乐词典》《音乐百科词典》《音乐辞典》中均认为是...
关键词：均孔笛 隔指翻调法 唱名音阶 调名音阶 小工调 正宫调 燕乐调 黄钟宫 正宫 
基本乐理应考速成 第九章 有关调性的试题
《歌曲》2007年第10期76-77,共2页杨瑞庆 
一、相关乐理1.平行调平行调就是前文介绍过的关系大小调。这两个调的调号相同,一个是大调式,一个是小调式,两调的主音高度为小三度关系。已知大调调名,那么就能知道下方小三度为小调的调名(如E大调、~#c小调)。已知小调调名,那么就能...
关键词：升降号 调式音阶 同主音大小调 调号 基本乐理 音程 平行调 同名 调名 不协和和弦 
简介《燕乐探微》作者丘琼荪的学术贡献
《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》2005年第4期25-28,共4页孙新财 
1．28调源于四弦十四柱,直项的秦汉乐琵琶。 2．隋唐燕乐调不尽是外来乐调,也有中国本土的乐调。 3．唐用玉尺律(黄钟=e)、宋用铁尺律(黄钟=#f)。 4．宋用正声为基调、唐用下徵(为基调)。 5．苏祇婆七声调及燕乐四声调,都是“音阶。 6...
关键词：燕乐探微 丘琼荪 燕乐28调 玉尺律 铁尺律 正声基调 下微基调 苏祗婆七调 音阶 调式 声调 转调乐 旋宫乐 随调音阶 固定音阶 之、为调名制 旦 
《事林广记》唱赚乐谱的音阶宫调及相关问题被引量：7
《音乐研究》2003年第2期34-38,共5页郑祖襄 
关键词：《事林广记》 宋代 唱赚乐谱 陈元靓 音阶 宫调 “乐星图谱” 调名 谱字 
论音教本认为“声调名”是“调主首调阶名”之错误(下)——声调名,当是“调法名”,与“调主首调阶名”无涉被引量：1
《中国音乐学》1999年第2期19-31,共13页孙新财 
§可确定宫·调，实是同属于一（调法）层次的，而非宫是调高、调是调主，分属两层次的。宫／均／调三层次的名称，也应改为调高／调法（宫·调）／调主三层次中国原有五种至七种调法，唐之燕乐还有（宫、商、羽、角）四调法，其中只有...
关键词：调主 调法 声律调名 七平均律 首调 思维方式 调首 固定调 五声音阶 变化半音 
长安古乐调与日本雅乐调的比较研究(下)被引量：2
《交响（西安音乐学院学报）》1997年第3期28-31,共4页李健正 
关键词：长安古乐 日本雅乐 比较研究 五声音阶 七声音阶 俗乐 六调子 五正声 西洋 调名 
隋唐燕乐调的名与实（下）
《交响（西安音乐学院学报）》1995年第3期12-15,共4页庄永平 
关键词：多调性 声名音阶 临时调弦法 运用模式 调名音阶 调式 越调调弦法 双调调弦法 隋唐燕乐 四弦四相琵琶 
隋唐燕乐调的名与实（上）
《交响（西安音乐学院学报）》1995年第2期13-15,共3页庄永平 
本文通过四弦四相琵琶的定弦与调性运用性能的研究,结合四旦二十八调在琵琶上的布局,来探求燕乐调的实质和运用的范围及特征,在理论与实际相结合的基础上,以解开千年燕乐调之谜。
关键词：越调调弦法 双调调弦法 临时调弦法 同音异名转调法 声名音阶 调名音阶 四宫七调 七宫四调 
关于唐俗乐二十八调的音阶被引量：1
《中国音乐学》1994年第4期10-25,共16页吕冰 
关于唐俗乐二十八调的音阶吕冰一《乐府杂录》与《新唐书》中的唐俗乐二十八调隋、唐时期，西域诸国的音乐文化大量传入中原，其乐人、乐器、乐曲、乐舞，极大地丰富了中原的音乐文化生活，促进了中原音乐文化的空前繁荣。这种繁荣不仅...
关键词：二十八调 音阶结构 西安鼓乐 俗乐 下徵音阶 调名 三种音阶 下徵调 黄钟 沙陀调 
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