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聊聊戏曲谚语(二十六)
《中国京剧》2025年第3期109-109,共1页杨非 
戏曲表演变口唱为心唱,化歌者为文人《乐府传声》论“曲情”中谈到:“唱曲之法,不但声之宜讲,而得曲之情为尤重。”《乐记》中也讲到:“歌声必须先设身处地摹仿其人之性情气象,宛若其人之自述其语;然后其形容逼真,使听者心会神怡,若歌...
关键词：文人 性情气象 曲情 乐府传声 戏曲谚语 心唱 乐记 
聊聊戏曲谚语(二十五)
《中国京剧》2025年第2期109-109,共1页杨非 
戏曲表演演唱忌土,须分阴阳有冷有热,能放能收“土”即方言土语。中国地域广阔,剧种繁多,一般地方戏,都系以它各自的方言为其语音的主体。忌方言土语,并非要求地方剧种的语言,都统一为标准语音,那样就丢掉了地方特色,在艺术表现形式上...
关键词：地方剧种 戏曲表演 顾误录 北京语音 地方戏 语音基础 方言土语 分阴阳 
聊聊戏曲谚语(二十四)
《中国京剧》2025年第1期109-109,共1页杨非 
戏曲表演说开口必开,齿叩齐必来撮字音在颚,唇啊合必谐“开”“齐”“撮”“合”谓之四呼,是说读字口法的艺诀,称四呼诀。“开口呼”:出音用力处在于喉,经上颚而出,口开而声宏。如:丹、板、常、毛、破、骂等;“齐齿呼”:口角向两旁咧,...
关键词：戏曲表演 归韵 字韵 相互为用 十三辙 咬字 四呼 
聊聊戏曲谚语(二十三)
《中国京剧》2024年第12期103-103,共1页杨非 
戏曲表演慢板要紧,快板要稳,散板要准“慢板”特点是字少腔多,节奏缓慢。如果不紧,就会散弛不抓人。所谓“紧”非急促之紧,而是“慢而不慢,徐中有节,神气一贯”的意思。“快板”是字多腔少,节奏快,如果不掌握一下“稳”字,极易囫囵吞枣...
关键词：戏曲表演 慢板 快板 散板 
聊聊戏曲谚语(二十二)
《中国京剧》2024年第11期109-109,共1页杨非 
戏曲表演头如顶碗立如松,直背提臀要展胸眉宇舒展心畅快,凝目远视神志清此为“提神”口诀。“提神”在戏曲艺术中,是一切技术练习的统帅。根据人物的性格、思想、感情,综合运用四功五法,内外融合,使喜、怒、哀、乐得到真实完满的表现,...
关键词：技术练习 戏曲表演艺术 基本要领 舞台形象 四功五法 控制情绪 口诀 内外融合 
聊聊戏曲谚语(二十一)
《中国京剧》2024年第10期109-109,共1页杨非 
戏曲表演同中求异,异中求同,一套程式,万千性格在共性中找个性,一般中求独创演员表演,要在同一行当中,看出不同人物来。共性中找个性,一般中求独创。如《徐九经升官记》中的徐九经是封建时代一个满怀抱负,当官为民的官吏典型。他想当官...
关键词：演员表演 戏曲表演 徐九经 同中求异 异中求同 共性 性格 程式 
聊聊戏曲谚语(二十)
《中国京剧》2024年第9期109-109,共1页杨非 
戏曲表演大换气,小偷气,不蛮喊,留余地行腔不换气,唱腔飘无力气的运用与控制,对于声音的持久,声带的保养都有重要作用。演员演唱时,如用气不得其法,就会唱至中途发生嘶哑或气喘。一口气吸进之后,不要用得过多,不能一下子把气都用完,不...
关键词：戏曲表演 运用与控制 换气 持久 
聊聊戏曲谚语(十九)
《中国京剧》2024年第8期109-109,共1页杨非 
戏曲表演唱戏靠音,说话靠声知声而不知音不能识曲,知音而不知乐不能宣情戏曲既要求从形体上来表现人物的感情,也需要从声音上来表现感情。作为戏曲演员,不仅是表演者,也应是一名戏曲音乐工作者。用声或音分别表现出的念、唱形式,是戏曲...
关键词：戏曲演员 音乐工作者 戏曲表演 知音 表演者 
聊聊戏曲谚语(十八)
《中国京剧》2024年第7期109-109,共1页杨非 
戏曲表演。真嗓唱得工,小嗓韵味丰,没有真嗓底,小嗓不显功。戏曲的演唱,由于行当和音高的关系,在嗓音运用技巧上,往往采取真假嗓(又称大小嗓)结合的方法。如京剧的小生行当,无论念、唱都以小嗓(假嗓)为主,适当结合本嗓;有些地方剧种像...
关键词：地方剧种 戏曲表演 川剧高腔 运用技巧 京剧 真嗓 行当 
聊聊戏曲谚语(十七)
《中国京剧》2024年第6期108-108,共1页苏移 
唱念。白病数字唱病无情。注:讲念白和演唱易犯的两个毛病。即念白缺乏抑扬顿挫,只用一种节奏数字儿(念念白);演唱只注重声音的响亮圆美而缺乏感情,听起来平淡无味。身段与武技。旦角要媚不要美花脸要美不要媚。注:此系架子花脸侯喜瑞...
关键词：架子花脸 侯喜瑞 唱念 念白 旦角 平淡无味 
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