《物色》

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试论《文心雕龙·物色》对建构中国特色生态美学的意义
《小说月刊（下半月）》2024年第22期0040-0042,共3页邹玉珊 
《物色》作为《文心雕龙》里唯一一篇专门论述文艺创作与自然环境之关系的论文,蕴含着深厚的中国传统生态智慧,能够突破产生于西方的当代生态美学的发达国家色彩,解决当代中国生态美学本土化改造的瓶颈;同时,对其蕴含的古代生态智慧进...
关键词：《物色》 生态美学 人与自然 审美主体 审美客体 
浅论《物色》篇中的自然时间生命意识
《今古文创》2024年第38期10-12,共3页徐甘霖 
道家的老庄生命哲学塑造了中国人自然时间中的生命意识。老子认为万物自然地从“道”中产生,发展与衰亡,不依恃于外在之物。庄子在继承老子思想的基础上,更加关注人的生命存在,认为人的终极目标是要达到“游”的状态,以进入超越的自由...
关键词：自然时间生命意识 老庄哲学 审美创作观 《物色》 
论《文心雕龙》的情感节制与创作关系
《中关村》2024年第3期120-121,共2页赵华 
河南省哲学社会科学规划项目“经学视域下的《文心雕龙》写作理论范畴研究[编号:2020CWX029]”阶段性成果。
在前创作阶段,《文心雕龙》以情论诗,把人的情感视为诗歌的第一要素。《明诗》篇称:“人禀七情,应物斯感,感物吟志,莫非自然。”刘勰概括诗歌的产生及功能,认为诗歌生于情感对外物的回应,是对情感的抒发。《诠赋》篇称“睹物兴情”“情...
关键词：《文心雕龙》 《神思》 睹物兴情 创作阶段 感物吟志 论诗 《物色》 《诠赋》 
论《文心雕龙·物色》的主体间性
《开封文化艺术职业学院学报》2023年第4期45-49,共5页周悦 
《文心雕龙·物色》中创作主体与自然处于一种和谐交融的状态,从而构建起文学活动中主体间的和谐关系和浑融一体的审美境界。《物色》篇展现的创作动机、写作过程以及语言运用中情、物、辞三者的交互关系与主体间性理论一样,在整个文学...
关键词：《文心雕龙》 《物色》 主体间性 
《文心雕龙·物色》之创作论研究
《名作欣赏（学术版）（下旬）》2022年第9期83-85,共3页蔡晓美 
在《文心雕龙·物色》篇中,刘勰认为自然景物对作者有着强大的感召作用,不仅可以触发作者的创作动机,而且是作者创作的直接来源。基于此,刘勰在《物色》篇详细讲述了“物”“情”“辞”三者之间的关系,并梳理自《诗经》至刘宋时期人们...
关键词：《物色》 批评论 创作论 
论《文心雕龙·物色》之内涵及定位
《高等学校文科学术文摘》2020年第3期215-215,共1页潘华 
《物色》篇的位置是否合理,学界至今难有定论。考察“物色”内涵,审美说、辞采说、佛色说、景物说都有一定缺陷,其确切内涵为在岁时节候影响下的可供视听感知的外物形态。《文心雕龙》通篇皆有“创作论”特色,将《神思》至《总术》的十...
关键词：《神思》 创作论 《文心雕龙》 辞采 《物色》 物色 《总术》 视听感知 
论《文心雕龙·物色》之内涵及定位被引量：4
《文艺研究》2020年第2期53-61,共9页潘华 
《物色》篇的位置是否合理,学界至今难有定论。考察"物色"内涵,审美说、辞采说、佛色说、景物说都有一定缺陷,其确切内涵为在岁时节候影响下的可供视听感知的外物形态。《文心雕龙》通篇皆有"创作论"特色,将《神思》至《总术》的十九篇...
关键词：批评论 江山之助 《神思》 《物色》 创作论 作家主体 《文心雕龙》 辞采 
从《辩骚》《明诗》《情采》《物色》篇中看刘勰的抒情写作
《当代旅游》2017年第11期239-239,共1页刘浩男 
本文从刘勰《文心雕龙》的抒情艺术入手,通过刘勰对《诗经》、《古诗十九首》、《楚辞》的抒情写作的阐述,总结出几点刘勰本人的抒情创作论,即要求心物交融,情采结合,抒发真实感情,以及会通前人特点等。这也是刘勰艺术眼光独到之处。
关键词：文心雕龙 刘勰 抒情方式 情采 物色 
刘勰《物色》篇新探——从比较文化的角度
《宁夏师范学院学报》2017年第5期5-8,12,共5页胡健 
把刘勰的《物色》篇放在比较文化的视野中解读,可以发现更多的美学意蕴。在审美主客关系方面,中国传统美学更强调心物交融,而西方传统美学则更强调感性与理性的统一;强调心物交融,使中国传统美学更重视审美体验,强调感性与理性的统一,...
关键词：主客交融 审美体验 以少总多 比较文化 
物色——罗春波的技巧和想象
《中国画画刊》2016年第4期96-102,96,共7页张渝 
物色之动,心亦摇焉。当所有的景物与声色汇聚成《文心雕龙》的《物色》篇时,进入物色深处的钻探,便成了艺术家隐秘的技艺。而技艺的奇妙在于它可以不动声色地标识出一个艺术家在宇宙之中的位置。因为这个位置,内蕴在“物色”深处的诗性...
关键词：想象 技巧 《文心雕龙》 《物色》 艺术家 声色 技艺 
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