比兴思维

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《小城之春》(1948)的审美意象生成
《新闻传播科学》2025年第1期97-100,共4页周娜 刘婧怡 卓启凡 
审美意象指的是天地万物的形象与主体的心境融合而成的具体形象。从“观物取象”到“比兴思维”再到“情感融合”,审美意象生成的心理过程是动态的。费穆执导的《小城之春》中运用了“城墙”的隔离、“春”的内涵、“窗”的表达等意象,...
关键词：审美意象 观物取象 比兴思维 情感融合 
论审美意象生成的心理过程
《唐山学院学报》2021年第5期61-67,共7页何琪琦 
审美主体从“观物取象”到比兴思维下的物我交融,直至在审美活动中获得情感满足的心理过程,体现了审美意象生成的动态性。审美主体的情感因物而兴,同时又以物为寄托。比兴思维与想象是主体在审美意象生成过程中实现物我交融的方式。审...
关键词：审美意象 观物取象 比兴思维 情变所孕 
探索中国古典文论的重构之路——《比兴思维研究》的观念与方法刍议
《中国图书评论》2020年第10期91-95,共5页朱海坤 
当代中国古代文论研究面临着事实与价值的抉择。这种事实与价值相矛盾的状况并不是研究者的主观选择,而是由研究对象本身的属性决定的。正是这种矛盾性,使“古代文论的现代转换”这一话题充满了张力。这项工作极具复杂性,既要处理好文...
关键词：中国古典文论 古代文论 文论话语 比兴思维 庖丁解牛 主观选择 事实与价值 观念与方法 
《诗经》中《周颂》到《国风》的思维嬗变
《长安学刊》2018年第6期25-27,30,共4页念锦东 
《诗经》中《周颂》的产生时间较早，受殷商鬼神文化影响较大，仍保留着原始思维的互渗特征，而《国风》则拥有更强的文学性，比兴思维比较明显。本文将从原始思维向更高思维过渡的视角出发，对《周颂》到《国风》的思维嬗变及其原因进...
关键词：原始思维 互渗 比兴思维 
兴之所向,艺之所成——中国传统诗词中的“比兴”探析
《湖北工业职业技术学院学报》2016年第6期58-61,共4页刘芳 
中国传统诗词中的"比"、"兴"一直被当做两种不同的艺术手法来看待,但实际创作中多见"比兴"连用或"兴中有比"、"比""兴"这两种表现手法内在的思维方式相似并相通,形成了传统诗词中重要的艺术手法,形成了诗歌中的"比兴"思维。
关键词：比 兴 兴中有比 比兴手法 比兴思维 
比兴思维与《红楼梦》叙事的诗化
《广西民族师范学院学报》2012年第1期68-72,共5页张岳林 
比兴思维是诗性思维,它兼有隐喻性与转喻性,其在作品中的建构机制,赋予作品一个诗性结构。《红楼梦》的"象征—隐喻"/"寓言—转喻"转换的寓言性叙事结构,正体现了比兴思维"象征—隐喻"/"寓言—转喻"转换的诗性建构机制。《红楼梦》通过...
关键词：比兴思维 "象征-隐喻"/"寓言-转喻" 转换机制 叙事诗化 
从赋、比、兴观《诗经》之英译被引量：4
《天津外国语学院学报》2009年第6期26-30,共5页吴结评 
福建工程学院人才引进科研启动基金项目(E2100008)
比兴手法是《诗经》创作的主要修辞手段,是以物我依存的模糊性、含混性为特征所形成的一种非理性的类比致思方式。建立在逻辑理性基础之上的英语自足、独立、明晰,《诗经》英译时的语际转换便在两种截然不同的思维方式中产生冲突,而代...
关键词：比兴思维 逻辑理性 兴 文本间性 
比兴思维——中国古代文论中的现代心理阐述
《青年文学家》2009年第8X期11-11,共1页高洁 
比兴是中国古典文艺美学最具有原创性的核心话语,本身具有复杂的结构、意义,它们从《诗经》时代开始几乎贯穿了中国文学的始终,是中国古代文学理论的最主要范畴之一。本文将比兴看作中国古典文学的一种典型思维模式加以分析,试图从现代...
关键词：比兴 比兴思维 现代心理 
从格式塔理论看比兴思维被引量：1
《湖北民族学院学报（哲学社会科学版）》2008年第1期121-123,共3页陈佳莉 
比兴是中国古典文艺美学的核心理论之一。比和兴在作为修辞方法时两者有别,但作为一种艺术思维方式,则比兴有许多共性,都具有用此意象代替彼意象的隐喻特征。用格式塔心理学和美学理论来看比兴思维,能为我们重新阐释古代诗歌经典理论的...
关键词：比兴思维 格式塔 视觉思维 力 
比兴思维与作文教学
《阅读与作文（高中版）》2007年第11期40-41,共2页陈雪银 
比兴思维作为一种重要的艺术思维，它在作文教学过程中具有无法替代的作用和独具一格的优势，我们在作文教学中，可从读和写两个角度，强化思维训练．
关键词：作文教学 比兴思维 艺术思维 教学过程 思维训练 
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