陈恬

作品数：56被引量：136H指数：6
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发文领域：艺术文化科学文学哲学宗教更多>>
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表演消极观众身份:共享舞台或重建“第四堵墙”--一个后布莱希特的视角被引量：3
《文艺理论与批评》2024年第3期65-78,共14页陈恬 
国家社会科学基金艺术学重大项目“当代欧美戏剧研究”(编号:19ZD10)的阶段性成果。
发现观众是20世纪以来剧场艺术范式转变的一个重要方面。从历史先锋派开始,众多剧场艺术家的革新基于这一假设:如果能在剧场中改变观演区隔的状态,激发舞台和观众席之间的交流,赋予消极的观众以能动性,被唤醒的观众就会将能动性带入社...
关键词：参与 观众身份 共享舞台 第四堵墙 
“活力之物”:当代剧场场景学中的新物质主义被引量：5
《文艺研究》2024年第1期101-112,F0003,共13页陈恬 
国家社会科学基金艺术学重大项目“当代欧美戏剧研究”(批准号:19ZD10)成果。
当代剧场的“场景学转向”打破了将表演与布景二分的传统观念,场景设计不再仅仅为表演提供一个静态自足的背景,而成为戏剧事件的有机构成,其中又出现了一种通向新物质主义和后人类中心的新趋向。在代表性设计师卡特琳·布拉克、菲利普...
关键词：物质主义 聚合体 体验性 二分法 布拉克 场景设计 材料构成 有机构成 
视野、观念与范式转变:中国剧场史研究刍议
《戏剧艺术》2023年第6期144-157,共14页陈恬 
国家社科基金艺术学项目“近代以来中国演出空间史”(23BC037)的阶段性成果。
对于戏剧演出空间演进历史的研究,是现代戏剧观念产生和现代戏剧学科建立后出现的研究分支。一个世纪以来,中国剧场史研究成果集中在文物研究领域,尤其对神庙剧场、茶园剧场和晚清民国的新式剧场考证颇详。几部代表性通史的撰写体例隐...
关键词：剧场史 文物研究 空间研究 符号学 现象学 
“这的不是贫虽贫的风流浪子”——谈昆曲《绣襦记·莲花》的表演
《南大戏剧论丛》2023年第1期211-220,共10页王斌(口述) 陈恬(整理) 
《莲花》是明传奇《绣襦记》中的一折,也是昆曲穷生家门的代表剧目,它的传承经历几代演员的创造。昆曲演员王斌总结近四十年演出该剧的经验,根据“大身段守家门,小动作出人物”的原则,他为郑元和设计了丰富的表演细节,透视其贫寒落魄表...
关键词：《莲花》 折子戏 穷生 昆曲 
噪音、静默与合唱:论当代西方剧场的声景
《文艺理论研究》2023年第2期79-88,共10页陈恬 
质疑并挑战主导戏剧剧场的视觉主义,重新协调视觉与听觉以及其他感官之间的张力,尝试重建一种具有整体性的知觉系统,是20世纪先锋剧场实践的重要面向。剧场艺术的听觉转向,推动了声音设计成为剧场独立部门,其职能从提供装饰性音效的技...
关键词：当代剧场 噪音 静默 合唱 声景 
后戏剧剧场中的《哈姆雷特》被引量：4
《戏剧艺术》2022年第5期50-60,共11页陈恬 
国家社会科学基金艺术学重大项目“当代欧美戏剧研究”阶段性成果(19ZD10);中央高校基本科研业务费专项资金(010114370121)资助。
后戏剧剧场取消了文本在剧场权力结构中的统领地位,但并不排斥文本本身。当戏剧剧场的经典文本进入后戏剧剧场,它就不再呈现为一个封闭的戏剧性世界,而是为自我反思性的符号使用敞开了空间。罗伯特·威尔逊的《哈姆雷特:一场独白》、波...
关键词：哈姆雷特 后戏剧剧场 独白 声音 现场性 
我在这里!——德国导演皮纳尔·卡拉布鲁特画像
《戏剧与影视评论》2022年第4期30-43,共14页 陈恬(译) 
弗兰──齐斯卡!弗兰齐斯卡!弗朗茨……伊斯卡!这个女人的名字在黑暗的舞台上响亮地回荡着,有时是呼喊,有时是吟唱,有时破碎,有时延展。仿佛有人把这个名字反复揉捏,试了试,却又马上拒绝它,因为它不符合自己的身份。在德国,弗兰齐斯卡(F...
关键词：布鲁特 弗朗茨 Franz 德国 字母 
沉浸与操纵:论耳机剧场的听觉构作被引量：1
《南大戏剧论丛》2022年第1期95-106,共12页陈恬 
国家社会科学基金艺术学重大项目“当代欧美戏剧研究”阶段性成果,项目编号为19ZD10;中央高校基本科研业务费专项资金资助,项目编号为010114370121
耳机剧场是当代剧场实践的一种新类型,其目标是通过可定位、可穿戴的移动音讯设备创造独特的剧场声景。耳机可以创造独立于视觉的听觉表演,为观众提供一对一的亲密听觉体验,双耳声音技术强化了声音的沉浸性,建立起一个以声音和听觉为基...
关键词：耳机剧场 听觉构作 沉浸 操纵 
论当代剧场中的持续性演出被引量：3
《文艺研究》2022年第2期91-103,共13页陈恬 
国家社会科学基金艺术学重大项目“当代欧美戏剧研究”(批准号:19ZD10)成果。
持续性演出是20世纪70年代以来后戏剧剧场中的重要现象。它突破了戏剧剧场的常规演出时长,召唤出消隐于观众意识之外的时间维度,将时间建构为一个积极的表演性成分。持续性演出以"循环的历史"和"连续的当下"打破戏剧剧场中连续统一的情...
关键词：后戏剧剧场 理性认知 可理解性 时间维度 死亡意识 身体意识 观众意识 表演性 
从“空的空间”到“特定场域”:论二十世纪剧场空间实践之转向被引量：13
《戏剧艺术》2021年第5期39-53,共15页陈恬 
国家社会科学基金艺术学重大项目“当代欧美戏剧研究”阶段性成果,项目编号为19ZD10;中央高校基本科研业务费专项资金资助,项目编号为010114370121。
1968年,彼得·布鲁克呼吁"空的空间",理查·谢克纳倡导"环境戏剧",使空间之于剧场实践的意义在新的语境中得到重新认识。尽管这两个概念都因其拒绝传统剧场建筑的决然姿态,而被视为1960年代先锋实验的代表,实际上却代表了两种不同的空...
关键词：剧场空间 空的空间 环境戏剧 特定场域 
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