吟咏情性

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建构中国新诗叙事学的逻辑架构和诗学谱系——评杨四平新著《中国新诗叙事学》
《淮北师范大学学报（哲学社会科学版）》2024年第4期125-128,共4页张常奥 
新诗是在对古典诗歌的质询下产生的。“情采”向来被视为古典文论的核心,在“为情而造文”的传统下,古典诗论中诗歌的性质和基本特征以抒发感情、表达个性为主。陆机《文赋》曾言“诗缘情而绮靡”,钟嵘也将“情”与“事”一较高下——...
关键词：诗缘情而绮靡 中国新诗 《文赋》 古典文论 古典诗歌 吟咏情性 叙事学 情采 
“吟咏情性”与清初性情诗学的批评转向
《江海学刊》2024年第4期243-254,共12页朱志远 
性情是中国诗学的元理论概念,来源于汉儒《诗大序》“吟咏情性,以风其上”的诗教新阐说,以“发乎情,止乎礼义”的标准来规范王道熄灭时在下一级的个体诗学变风变雅之作。性情作为专指术语遂蕴含情与礼义的双重意蕴,主张“以性节情”,情...
关键词：性情 吟咏情性 变风变雅 唐宋诗之争 抒情传统 
由“吟咏情性”审视宋祁与北宋诗歌变革之关系
《中国诗歌研究》2024年第1期46-59,共14页薛丽娜 
宋祁作为“后西昆派”的代表诗人之一,延续了宋初诗歌“吟咏一己情性”的观念,以作诗为“娱情乐事”。他对“吟咏情性”内涵的开拓与革新派理念展现出了共同的方向,即要求“情”之“实”与“广”,尤其是对“怨情”的接纳。衰病、徙边、...
关键词：宋祁 北宋诗学 诗歌革新 情性观 
吟咏情性的宗旨与变风变雅的传统被引量：1
《长江学术》2024年第2期38-54,共17页钱志熙 
《毛诗·大序》在其整体抒情理论的基础上提出“吟咏情性”之说,用来解释变风变雅。《诗经》的艺术成就主要体现在变风、变雅之上。虽然历代王朝雅颂继承《诗经》的雅颂传统,诗人们也提倡正风正雅,但是中国古代文人诗史的主流为变风变...
关键词：吟咏情性 正风正雅 变风变雅 王朝雅颂 文人诗史 
学府晬语旧体诗
《文艺争鸣》2024年第5期126-130,共5页夏中义 
一、《现代旧诗选注》前言本书名《现代旧诗选注》,意在仰慕《宋诗选注》,遥祭钱锺书的在天之灵。钱著《宋诗选注》(1958年)初版,是20世纪的事。然其明知有违风气,也要为中华诗学探索独辟路径的豪贤慧眼,恐离峥嵘岁月愈远,愈能熠熠闪灼...
关键词：钱锺书 吟咏情性 《宋诗选注》 严羽 纯诗 旧体诗 诗学观 步其后尘 
“吟咏情性”与南朝文人的“读者”经验
《中国韵文学刊》2023年第2期14-20,共7页毛若苓 
南朝诗学中的“吟咏情性”说除了指摇动人心的世俗之情和文人的天赋秉性之外,还有明确的审美追求。在南朝诗论中“情性”可以具体分为“感时”和“感事”两类。感时指对日常生活中四时美景进行玩赏时所引发的审美性精神愉悦。感事实际...
关键词：吟咏情性 南朝诗学 情性 读者体验 
以诗储情,构建心灵家园
《中华诗词》2023年第1期1-1,共1页李少君 
情感是诗词的基本元素,抒情是诗词的特质。抒情就是捕捉情感、积淀情感、编织情感和保存情感,诗词是情感的储存器。“诗主抒情”是古今共识。“诗缘情”的观点古已有之,屈原《九章》“发愤以抒情”;刘勰《文心雕龙》“人禀七情,应物思...
关键词：《九章》 心灵家园 吟咏情性 冯梦龙 诗缘情 感物吟志 发愤以抒情 情教 
自然与精工:何以都是“透彻之悟”
《古代文学理论研究》2022年第1期346-365,共20页张二雄 
从《沧浪诗话》妙悟的角度来看,陶、谢诗都属于“透彻之悟”的范围,在严羽的诗论体系中是“第一义”之诗。陶诗高古,虽是自觉、有意为诗,但精神气象与汉魏相通。严羽对谢灵运的定位,是立足于其诗“兴会标举”的一面,而指出谢诗“精工”...
关键词：陶谢 透彻之悟 自然 精工 吟咏情性 
从文质论的角度看《沧浪诗话》的复古倾向
《名作欣赏（学术版）（下旬）》2022年第4期77-79,共3页张乐乐 
从文质论的角度看《沧浪诗话》复古倾向的主要内容,包含以下三个方面:从“质”的内涵上看,是恢复古人之诗“吟咏情性”的本质特征;从文质关系上看,是恢复古人之诗文质相称的传统;从“尚质”倾向上看,还要恢复古人之诗“质而自然”的审...
关键词：《沧浪诗话》 严羽 文质 复古 吟咏情性 
就画论画——中国画水墨人物写生与创作笔记摘录
《美术界》2022年第4期40-47,共8页钟捷 
写生,或为记录形象、搜集素材,或为基础训练、探寻技巧,或为有感而发、侧重表达。创作,以吟咏情性为目的,真情实感了然于作品中。作品内容多样化、表现形式多元化,符合心性情感且具有丰富性的特点。中西绘画语言体系侧重点不同,这是客...
关键词：内容多样化 搜集素材 国民性格 语言体系 真情实感 形式多元化 基础训练 吟咏情性 
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