半音

作品数：622被引量：540H指数：8
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三种音高思维多样化的创作途径——以巴伯的钢琴作品《夜曲》Op.33为例
《音乐探索》2015年第2期16-25,共10页姚恒璐 
笔者曾经在中央音乐学院学报2008年第3期发表过一篇文章《三种音高思维的创作理念与实践》,第一次提出在音乐创作的音高体系方面存在着音阶、音列和音程的基本创作途径。[1]三种音高思维是从传统到现代风格的各种作曲观念的技法源头,所...
关键词：三种音高思维 音阶音列音程 半音数的音程呈现方式 多样化技术手法 
浅谈巴赫半音阶幻想赋格曲被引量：4
《音乐探索》2002年第3期63-66,共4页许兵 
巴赫的半音阶幻想赋格曲是以半音阶为创作动机,全曲贯穿、呈现着主题的手法来创作。乐曲展现出巴赫极深的音乐内涵与极高的作曲技法。同时也表现出这首作品的含蓄、诙谐、幽默,与其它巴赫严肃音乐的巨大差别,这对于我们理解、研究巴赫...
关键词：巴赫 赋格曲 音阶 严肃音乐 作曲技法 音乐内涵 乐曲 幻想 诙谐 创作动机 
申克和声关系理论中的自然音与半音(下)
《音乐探索》1998年第1期18-22,共5页M.布朗 倪军 
本文主要介绍申克和声理论中的一些基本观点，原文第一部分阐释申克是如何从主三和弦中衍生出完整的半音体系；原文的第二部分揭示出，尽管半音体系是基于自然音，但半音三和弦并不是取代或装饰自然音和弦，而是直接产生于主三和弦，由...
关键词：和声关系 申克分析理论 
申克和声关系理论中的自然音与半音(上)被引量：1
《音乐探索》1997年第4期26-29,共4页M．布朗 倪军 
本文主要介绍申克和声理论中的一些基本观点。原文第一部分阐释中克是如何从主三和弦中衍生出完整的半音体系；原文的第二部分则揭示出，尽管半音体系是基于自然音，但半音三和弦并不是取代或装饰自然音和弦，而是直接产生于主三和弦。...
关键词：和声关系 申克分析理论 和声学 申克分析法 
独具特色的云南红河垤施彝族民间歌舞组曲简介被引量：2
《音乐探索》1996年第4期47-49,共3页张寿元 
关键词：彝族民间 云南红河 民间歌舞 组曲 彝族人民 歌舞曲 民间音乐 吹奏乐器 民间舞蹈 降半音 
浅谈视唱教学中的音准训练被引量：1
《音乐探索》1996年第2期57-60,共4页陈光青 
关键词：视唱教学 固定唱名法 变音 旋律小调 音准训练 旋律大调 半音阶 七声音阶 音乐听觉 音级 
高师音专乐理教改之我见
《音乐探索》1993年第2期61-65,共5页雷年勇 
高师音专的乐理教学改革,可以分为两个主要方面:一是教学内容与教材的改革,这必须在培养目标与学制相统一的轨道上,处理好乐理课与其他课程的关系,选择好教学内容,建设好有充分师范特性的教材;二是教学形式和方法的改革。
关键词：教学实习 乐理教学 课堂教学内容 中古调式 作业练习 半音阶 五度相生律 自学能力 知识概念 八度音 
论半音转调
《音乐探索》1990年第3期32-34,共3页邹承瑞 
关于半音转调,仅手边资料,看到有下列一些论述: 该丘斯《和声学》第三十一章(P.121):“倘若原调的最后和弦不属于新调,则这个和弦中必有一音或数音作变化半音进行。这种转调称为‘变化音转调’(Chromatic modulati-on)。”例如:
关键词：该丘斯 变化音 黄虎威 根音 科萨科夫 音转 音乐作品 概念所指 短调 结束部分 
从时代的发展看小提琴演奏技巧变化被引量：2
《音乐探索》1990年第2期75-83,共9页弗兰柯.古里 丁芷諾 
一部音乐作品精神内容不变,解释和演奏的方法却随着时代继续发展。为了理解此想法,可将一些著名艺术家早期录制的唱片与最近的演出或唱片作一比较。更有趣的是听同样一首作品,用同一位小提琴家在他事业初期灌的唱片与他后期的演奏比较,...
关键词：小提琴演奏 换把 演奏特点 弓杆 分弓 半音阶 琶音 重音记号 帕格尼尼 拉赫 
大提琴拇指把位的应用范畴
《音乐探索》1990年第1期91-96,共6页莫里斯.艾森伯格 潘思维 
一、拇指把位的基本概念 在低把位,琴颈被视为一个可依靠的支柱,而当拇指放松成半圆形移动,绕过琴颈跨上琴弦位置时,就好像一个探险者向无路的地区进发一样。因此必须克服心理上的恐惧感,使拇指像其它手指一样,一旦获得了解和掌握,演奏...
关键词：拇指把位 大提琴家 琴颈 换把 《前奏曲》 应用范畴 半音音阶 琶音 圣一桑 律音 
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