季伟

作品数：35被引量：40H指数：3
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供职机构：南阳师范学院更多>>
发文主题：汉画汉代乐舞俗乐百戏更多>>
发文领域：艺术历史地理文化科学哲学宗教更多>>
发文期刊：《人民音乐》《南都学坛》《美与时代（美学）（下）》《科技创新导报》更多>>
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汉画中的建鼓舞综论被引量：1
《中国音乐》2022年第3期66-74,共9页季伟 
2017年国家社科基金艺术学项目“汉画乐舞与汉代音乐史研究”(项目编号:17BD066);南阳师范学院汉文化学科群建设项目的阶段成果。
建鼓舞是汉画中刻画较多的舞蹈形式。其广泛分布于河南、山东、四川、江苏等地,建鼓舞形制有大小之分,舞者有男女之别,有独舞、对舞、三人舞、群舞、戏舞等诸多表现形式,建鼓舞数个区域的画像,出土数量、内容画面、材质等有所不同。这...
关键词：汉画 建鼓舞 区域 表现 乐舞 综合 融通 
论两汉琴文化的开放性和包容性
《南都学坛（南阳师范学院人文社会科学学报）》2021年第6期1-8,共8页季伟 李培 
国家社会科学基金项目“汉画乐舞与汉代音乐史研究”,项目编号:17BD066;教育部人文社科项目“汉代古琴的图像学研究”,项目编号:13YJA760020。
两汉琴乐繁荣发展,呈现出开放的特点,其走入民间,既与民歌、舞蹈、百戏结缘,是琴歌、相和歌、舞蹈、百戏等艺术形式的和乐伴奏乐器;也挺进朝堂,成为统治阶层抒情的器具;同时,古琴也走进信仰当中,成为士人和统治阶层的修身之器。汉代古...
关键词：汉代 古琴 开放 包容 雅俗 礼俗 
礼崩乐坏否 礼复乐兴乎——以一组汉代铜钟画像为例
《南阳师范学院学报》2021年第2期60-69,共10页季伟 季千晖 
国家社会科学基金项目“汉画乐舞与汉代音乐史研究”,项目编号:17BD066;教育部人文社会科学项目“汉代古琴的图像学研究”,项目编号:13YJA760020。
从乐、图、文三方面,对汉代画像上刻画的铜钟用乐图像进行深入剖析后发现,这种对铜钟松散的使用,不是先秦礼崩乐坏的延续,而是汉初无为而治形成的较为松散的用乐制度所造成的。这种使用,恰恰又成为汉武帝重新制礼作乐的创新基础。其创...
关键词：汉画 铜钟 礼崩 乐兴 礼制 创新 
汉代琴乐繁荣的社会文化因素
《交响（西安音乐学院学报）》2020年第1期44-52,共9页季伟 
国家社科基金项目“汉画乐舞与汉代音乐史研究”(编号:17BD066);教育部人文社科项目“汉代古琴的图像学研究”(编号:13YJA760020)的阶段性成果。
汉代琴乐繁荣与尚乐风气、乐舞转型、儒家统一思想,及琴本身所具备的社会功用等社会文化因素紧密关联。在汉代崇尚的礼乐和娱乐两种观念,也集中体现在琴乐实践及琴论上,其中,儒家的礼乐观为外在形式,而以俗以悲为美的道家娱乐为实践主体...
关键词：雅乐 俗乐 礼乐 观念 娱乐 琴乐 悲音 乐教 
继承创新的两汉琴文化被引量：2
《中国音乐》2018年第5期77-85,共9页季伟 
2017年国家社科基金项目"汉画乐舞与汉代音乐史研究"(批准号:17BD066);2013年教育部人文社科项目课题<汉代古琴的图像学研究>(项目编号:13YJA760020)的阶段性成果
两汉琴乐发展繁荣,呈现出继承和创新的特点。其继承了先秦以来娱人抒情的乐器功能,交通天地的娱神功能,还具有教育修身功能,以及包含治国理念等功用。两汉琴乐的创新性,主要体现在不泥古融变化等观念创新,求奇求快求情味尚悲音的技法创...
关键词：琴 继承 娱人 娱神 修身 创新 技法 理论 
论冯友兰《中国哲学简史》中的音乐观——以上古先秦两汉音乐为例
《南阳师范学院学报》2018年第2期48-52,共5页季伟 
"儒家以艺术道德为教育工具,道家以自然理想化为艺术题材",是冯友兰《中国哲学简史》中的两句话。笔者以上古先秦两汉的主要音乐为切入点,以丰富的史料为据,从中剖析、论证、揭示了《简史》所描绘的这些观点。认为这两句话及儒道互补礼...
关键词：冯友兰 《中国哲学简史》 礼乐 儒道 自然 音乐 教育 观念 
论高师声乐教学与地方民歌传承保护的结合发展被引量：3
《歌唱艺术》2017年第9期39-43,共5页季伟 
高师声乐教学来自当代教育理念，融合了一整套来自西方的、系统的、科学的发声教学体系，居于学术理论的范畴；属于中国传统农业社会固有的一种音乐形式，具有浓郁的传统文化色彩，是大众文化的代表。然而，随着现代文明的高速发展，二...
关键词：高师声乐教学 结合发展 传承保护 地方民歌 传统农业社会 声乐教学改革 教育理念 教学体系 
汉画鼗鼓舞形态变迁考被引量：3
《北京舞蹈学院学报》2017年第4期37-41,共5页季伟 
教育部课题<汉代古琴的图像学研究>(项目编号:13YJA760020);河南省科技厅软科学项目<中原汉代百戏(杂技)的研究与应用>(项目编号:142400411202);河南省科技厅软科学项目<南阳汉代画像石与汉代乐舞表演体系构建研究>(项目编号:162400410417)成果之一
汉画中的鼗鼓舞表演形态多样,本文以图像结合文献的考据方式探讨、论述鼗鼓舞的形态演变,认为鼗鼓的导乐、节乐、终乐的功能,形成了以鼗鼓等节乐的表演形态;汉画鼗鼓舞中手戏杂技与舞蹈的融合,以乐器为道具的舞蹈形态及持鼗而舞的有声...
关键词：汉画 鼗鼓舞 形态 巫乐 
汉画像艺术中琴的表现形式被引量：2
《交响（西安音乐学院学报）》2017年第1期64-76,共13页季伟 
教育部人文社科项目"汉代古琴的图像学研究"(编号:13YJA760020);河南省科技厅软科学项目"中原汉代百戏(杂技)的研究与应用"(编号:142400411202);河南省科技厅软科学项目"南阳汉代画像石与汉代乐舞表演体系构建研究"(编号:162400410417);南阳师范学院课题"汉画中的古琴研究"(编号:STP2015004)阶段成果之一
在汉画中,琴的表现丰富多样。修身自娱的独奏以陶俑形象居多,且多集中于四川。琴歌有独自抒情的弦歌和搏拊琴瑟以咏及为他人伴奏。琴是汉代高水准艺术歌曲相和歌及歌舞大曲的重要的有机组成部分。在自娱性舞蹈画像中琴是宾主自起舞、以...
关键词：琴 汉画 音乐 琴歌 相和歌 舞蹈 百戏 器乐 
汉代歌唱的情感特征
《南都学坛（南阳师范学院人文社会科学学报）》2016年第6期14-17,共4页季伟 
感于哀乐、缘事而发是汉代歌唱发展繁荣在情感方面的动因,在此基础上率性而歌、载歌载舞、慷慨悲歌、激荡淋漓则是汉代歌唱情感特征的进一步迸发,其特征是崇尚悲音、至情至性。
关键词：汉代 歌唱 情感 率性 悲音 情性 
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